A不管你们(👿)愿意不(🍨)愿意承(👚)认，不是所有的小孩都纯(🌴)真。其实(✴)我很想知道Henry为什么如此(🌗)着迷死(🗺)亡，总觉(🖖)得Henry的父母也不是(🏸)无辜的(⏯)。确实有(🐖)人生来就是psychopath，但不(🔝)是所有(🤳)psychopath都想着(🏸)去杀人。

A"前(🛌)半部基(🏦)本忠于原著

A原来我看(🤮)过的第一(🔕)版(🔂)基督山伯爵就是Louis Jourdan@_@看(♎)Gigi的时候觉得(🗜)他巨眼(🛹)熟又想不起(🔵)在哪见过

A福(🐭)士苍汰从业以来最好的一次表演（当然(🗾)，他起(🕎)点比(🐐)较低(🆑)）

A爱(🤖)奇艺补开头，更理解导(🔠)演这角(🛍)色的尴(🔜)尬与孤(🤹)独。为了主题编故事，每(🌋)个人都(🏢)是多余(👁)的冥王(♒)星。全片靠寂寞、执拗(💐)、沉默(🗡)、情欲(😘)饱满的(🐵)村姑撑，没她，电影就矫(💏)情，她身(💴)上是最(🈷)真实直(👽)接的孤独，提醒观众这(🎂)片就败(🤯)在部分(🌭)台词上(🐑)。两句喜欢，“你黑红黑红(🔶)，穿得也(💜)好，看起(🌴)来很幸福”“上海那么偏远的地(🗿)方，不克(👾)”巴蜀村(🦇)姑其实不会穿这么性感，丧歌(👥)丧鼓倒(🐘)是多

A"为什(📜)么在(🌙)《秘语十七小时》中(🎻)微妙的关系描绘(🙆)和《郎在对门唱山(🅱)歌》中的跟随长镜(🎻)在此完全失效了(🌷)呢？我觉得其一(🛡)，人物的活动范围(🕺)没有(👈)边界(🏜)。章明的(🗣)人物(🔛)关系(👔)展开比(🏂)较接(👬)近于荒诞派戏剧(🏨)，为了让人物充分(🤜)对撞，必定要设定(🚧)一个边界，如《巫山(🛀)云雨》中的瞭望站(🎺)，《秘语》中的峡谷。其(📚)二，景深调度与视(🗡)点镜(🗻)头过(🛏)分强调(🏹)“观察(📓)”，而失却了在同一(🤲)场景中发展多人(🅰)关系的可能性，即(😔)无法通过某人物(👄)的视点去嘲讽他(💁)人，嘲讽是属于导(❔)演的。视点转换也(➰)过于频繁(💞)。其三，麦(🏷)高芬(🤣)《黑暗(📏)传》过于(🛢)模糊(🏻)，它可以是葬礼真(🈁)唱，也可以是请人(🚱)演唱，甚至还有很(⛪)多变体。所以最后(👳)《黑暗传》出现的时(🤸)候只是背景音乐(👂)和字幕而已，因为(🕜)它的(🍳)场面(🖖)无法唤(🏮)起回(🦃)归感(🐽)。纵向运动是(🏬)一个阳性的运动(🤹)，所以当后段镜头(🎿)行进时，丁的角色(🍁)几乎消失了。最后(🙋)一镜纵向镜头借(🦕)王的视角转侧向(🌝)，最后停住(📯)，或许是(👂)变化(🎇)的开(🕶)始"